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黃賓虹《東坡語意》 6park.com
鏡心 設色紙本123×41.5 cm 6park.com
題識：東坡云：觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣所到。乃若畫工，往往只取鞭策皮毛，槽櫪芻秣，無一點俊發。此言得鑒畫之髓。賓虹。 6park.com
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黃賓虹承續中國傳統美學對美的內外二分法，將中國畫的內涵分為「內美」和「外美」兩大範疇。重「內美」而輕「外美」。他說：「山水乃圖自然之性，非剽竊其形。畫不寫萬物之貌，乃傳其內涵之神。若以形似為貴，則名山大川，觀覽不遑，真本具在，何勞圖焉？」 6park.com
黃賓虹是一個學者型畫家，作畫是他的一種思考方式。1951年，他在致友人函中說：「山水乃寫自然之性，亦寫吾人之心。所謂「內美靜中參」，就是以「道心」靜觀「內美」。在1954年的一幅畫上，黃賓虹題道：「澄懷觀化，須於靜處求之。」求什麼？求道。在黃賓虹看來，道與藝，一個是形而上，一個是形而下。從思辨哲學的角度看，二者是可分的；但從藝術實踐的角度看，二者又是不可分而且是不能分的。他反復強調「圖畫之事，肇始人為，終侔天造」 6park.com
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此幅《東坡語意》為賓虹先生晚年精心之作。畫上賓公自題東坡云：「觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到。乃若畫工，往往只取鞭策皮毛槽櫪芻秣，無一點俊發。」 6park.com
賓虹公早年山水天真幽淡、筆墨精秀、風格峻爽，總體上講走的是疏淡清逸的路子，可謂「獨為清尚之風」，是師古人之典範。晚年則一改傳統之習，獨創「平、圓、留、重、變」五種運筆之法，並「濃、淡、破、潑、積、焦、宿」七種施墨之法的運用愈發得心應手、瀟灑自如，畫面厚重而深沈，渾厚華滋。本幅作品筆墨秀潤而結構精嚴，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱捨懸瀑、岫雲山徑，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對於畫面結構的調控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法並輔留白之法，描摹雲嵐、青山、古樹、幽居，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現出時而特別濕潤而濃重、時而幹處發白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋灕，雲煙幻滅，好一派活生生的自然勝景。此作不求氣韻而氣韻自生，不求法備而萬法具備，堪稱賓虹公晚年師法造化的絕佳實踐。 6park.com
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