莫奈、德加、雷诺阿……这一个个印象派大师的名字如雷贯耳。


可是“当英雄路过时，总要有人在街边鼓掌。”


天才留名，背后离不开他人的帮助与鼓励。


而这些人只是成为时代里的一朵浪花，推动浪潮，却落在岸上，被人遗忘。


就像明月当空，星星自然成为了配角。


古斯塔夫·卡耶博特（GustaveCaillebotte）就是这样的一颗星辰。


古斯塔夫·卡耶博特《自画像》


古斯塔夫·卡耶博特生于1848年，是一个不折不扣的超级富二代。


家族长年做纺织生意，商业版图日益壮大，甚至成为了法国军队的军服供应商，由此可知卡耶博特的家族实力有多么雄厚。


可卡耶博特本人却并非不学无术、嚣张跋扈的富家公子，他反而温和谦逊，是一名拥有贵族精神的真正绅士。


古斯塔夫·卡耶博特《阳台上的男子》


他慷慨地赞助了一批印象派的画家，为莫奈付房租，帮助生活困窘艺术家租画室。


他为了给印象派画家办展览四处奔波，甚至和雷诺阿亲手布置展览现场，他还购置了大量印象派画家的作品，其中包括：莫奈14幅、毕沙罗19幅、雷诺阿10幅、西斯莱9幅、德加7幅、塞尚5幅、马奈4幅。


古斯塔夫·卡耶博特《室内》


可事实上，当时印象派并不“红”，甚至不被主流艺术圈看好和接受，可卡耶博特却对印象派充满信心，不仅在财力上全力支持，并成为了印象派画家最重要的精神盟友之一，给予了他们无限的鼓励与认可。


古斯塔夫·卡耶博特《梳妆台前的女子》


世人称为他“印象派的美第奇”，却几乎忘了他的另一个身份。


古斯塔夫·卡耶博特自己也是一个画家，而长久以来，站在印象派大师背后，他成为了一个影子，艺术家的身份一直被忽视。


古斯塔夫·卡耶博特 《地板刨工》


对于卡耶博特来说，绘画从来不是消遣、玩票，而他的画也并非是毫无可取之处的二流作品。


卡耶博特的笔下，没有莫奈、雷诺阿那强烈跃动的光影感，却把摄影技巧融入到了绘画之中，影响了之后的印象派画家。


古斯塔夫·卡耶博特《欧罗巴桥》


看他的画，就像跟随一名摄影师，漫游当时的巴黎。


繁华的街道、拔地而起的建筑、过往的行人……卡耶博特仿佛按下快门，凝固了一个个瞬间，不由自主将人带到了那个时代的巴黎，领会当时的人情风貌。


古斯塔夫·卡耶博特《阿雷维街》


古斯塔夫·卡耶博特《起雾的圣奥斯丁广场》


《下雨的巴黎街道》可以说是卡耶博特最具代表性的作品之一。


卡耶博特选取了极具纵深度的街景，打造了强烈的空间感，人物分布错落有致，因手持颜色一致的雨伞，则更加和谐统一，近处人物神态生动，远处人物虚焦处理，整幅画面呈现一种充满理性和秩序感的冷静，


古斯塔夫·卡耶博特《下雨的巴黎街道》


而随便截取一个局部，细节也很值得细细地看。


女士带着黑色透明面纱，身上穿着带皮草围脖的大衣，耳旁的珍珠耳环闪闪发亮，无一不在彰显她上层阶级的身份。




而在这对衣着光鲜的情侣身后，是手拿梯子穿着工作服的工人，以及穿着围裙疑似女佣的女性，他们显然属于劳动阶层。


卡耶博特巧妙地捕捉了这一瞬，留下当时巴黎的众生相，阶级的差异与距离跃然纸上。




卡耶博特就像是一位身处于繁华都市的冷眼旁观者。


这也是卡耶博特和其他印象派画家相比最大的区别。


他的画总有置身于热闹之外的冷感与沉静。


卡耶博特笔触精密、造型坚实，因此在印象派中他处于边缘地位，反而更像写实派中的一员。


在艺术成就上并未受到认可的他，却始终“愿为他人鼓掌”。


古斯塔夫·卡耶博特《奥斯曼大道上的交通岛》





而他绘画的主题似乎也从侧面反映了他的内心。


在卡耶博特的绘画世界里，反复出现过同一场景。


一位男士站在阳台，俯瞰繁盛的巴黎街景，而他自己却好像置身事外，只是一个看风景的人。


带着疏离与寂寞，却又投入而专注。


古斯塔夫·卡耶博特 《从包厢围栏望出的景致》


古斯塔夫·卡耶博特《阳台上的男子》


古斯塔夫·古斯塔夫·卡耶博特《阳台上的男子》


除了富有生活气息的都市景象，卡耶博特也爱画充满自然气息的乡村生活，自有一派恬淡与清新。


古斯塔夫·卡耶博特《划船》




卡耶博特一直是印象派团体的重要成员之一，而由于团队内意见分歧越来越大，凝聚力也不如往昔，莫奈、雷诺阿等人纷纷离开，卡耶博特因与毕沙罗意见相左，渐渐淡出的圈子。


1894，年仅46岁的卡耶博特因脑溢血去世，他的作品却依旧大多不为人所知。


而前文提到他生前购置了大量印象派的画作，他不仅仅出于资助的目的，更是从内心深处认可印象派艺术家们的才能。


因此在28岁的时候，他就立下遗嘱，他去世后，要将所有收藏捐给卢浮宫，而雷诺阿就是他的遗嘱执行人。


古斯塔夫·卡耶博特《划船》





可雷诺阿却难以完成他的遗愿。


当时卢浮宫的藏品大多出自早已离世的古典大师，怎么可能接受当时还被认定为异类的印象派画作，更有学院派人士直接称卡耶博特的捐赠为“a pile of shit.”


直到30年后，印象派才被认可，法国政府有意收藏卡耶博特的这批画作。


可这批画早已辗转经过了多人之手，雷诺阿已去世，卡耶博特亲友的后人拒绝捐赠，而是转为公开拍卖。


古斯塔夫·卡耶博特 《雨中的河畔》



直到20世纪末，卡耶博特的作品才被人所关注，人们从他的画中看到了巴黎城市化的变迁，更感受了独属于他的人文关怀。


月亮纵然发光，却因星辰的点缀而更加明亮，而这才形成了真正璀璨、迷人的夜空。


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