《古陶瓷老化痕迹的气泡鉴定技术》 -6parkbbs.com

我以前，大概14-15年，发过有关气泡的一个小文。忘记那个网了，狗不到了，网上找了一些有关内容，照片比我照的好多了。 6park.com

公安部评审通过的：《古陶瓷老化痕迹鉴定技术》也把气泡变色等纳入了十点鉴定内容。 6park.com

瓷器烧制过程后期,胎体中挥发出的气态水分子和矿物质分子被粘性很强的釉层包裹,形成釉中气泡,几百年时间里,胎釉自身变化和时光洗礼人为作用因素,形成死亡气泡.死亡气泡的形态和分布状况,是判断古瓷年代的重要依据。 6park.com

用高倍放大镜观察古瓷器你会发现，一些瓷器釉下那些原本无色、亮晶晶的圆形气泡，已经变成了暗红色或者黑褐色。有的气泡顶部，还有一条呈“一”字形或者两条呈交叉的“十”字形的短线条。这样的气泡，就是我们所说的古瓷器的死亡气泡。

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成化斗彩天字罐釉中的死亡气泡 6park.com

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（一）瓷器釉中的气泡是怎样形成的？

要明白古瓷釉中气泡的死亡原因，首先，我们应该明白瓷器釉中的气泡是怎么形成的。考古发掘证明，早在一万年以前，我国已经出现了由人工烧制的陶器生活用品。早在一千多年前，人们已经掌握了瓷器烧制技术，烧制出了原始青瓷。观察发现，陶器表面，没有气泡。施釉彩陶和原始瓷器的釉下，也很少出现气泡。瓷器釉中大量出现气泡，是宋元以后，特别是元明清时期。为什么会出现这种情况？通过大量的观察和实验研究，人们近年来才弄清了其中的奥妙：陶瓷器釉中有无气泡，与胎质粗疏或细密、胎体矿物质在高温中反映产生气体的挥发情况、瓷胎所含水分、釉层厚度和烧制过程中，温度的上升速度等有很大关系。陶器由陶泥加工成型。胎质疏松，胎土表面又没有覆盖釉层，晾晒和烧制时，水分很容易蒸发。而且成器温度低。所以，形不成气泡。釉下彩陶虽然陶胎表面覆盖了一层薄薄的釉，但是，由于胎质依然疏松，在胎体晾晒和入窑烧制过程中，温度也是逐步达到成器温度的，薄薄的釉层也构不成对矿物质分子和水分子的约束，因此，晾晒和烧制时,胎体中的矿物质分子和水分子也可以充分挥发，釉中很难形成气泡。原始青瓷和宋代五大名窑中的一些品种，虽然都有釉层覆盖，但是，同样存在胎质疏松和烧成温度较低（800-1100度左右）等原因，胎体矿物质分子和所含水分子在晾晒环节和烧制前期已经充分挥发，烧成瓷器釉下也很少出现气泡。为什么宋元明清瓷器釉下，会普遍出现气泡呢？主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细，胎体分子与分子之间的结构更加密实，覆盖在胎体表面的釉层也加厚，胎泥所含的水分子在晾晒过程中大部分得以充分挥发。但也有一些水分子被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来。在烧制过程前期，也有部分水分子得以挣脱瓷胎的约束，成功逃逸挥发。但是，还有矿物质分子和部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶，分解成气体，从胎体中逃逸出来。这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经完全溶为粘性很强的粘液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。从胎体中逃逸出来被分解为气体的矿物质分子和水分子，因为无力挣脱粘液状包裹体的约束。最终成为粘液状包裹体的俘虏而悬浮于胎体和釉层中间。当瓷器烧成冷却以后，这些气体状矿物质分子和水分子便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。这种如珍珠一般，存在于釉中的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”。它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在。没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在。有釉下青花映衬，它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。

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（二）瓷器釉中气泡是怎样死亡的？

瓷器釉中气泡为什么会死亡？这和瓷器烧制成型以后的使用、流传和保存状态有密切关系。通过对瓷器气泡的仔细观察，我们不难发现，通常情况下，瓷器釉中的气泡，有大中小之分。大气泡的大小，又受到釉层厚度的制约。一般来说，整体而言，釉层厚，气泡就大。釉层薄，气泡就小。而那些自然死亡的气泡，都是圆形气泡顶部接近釉面的大气泡。因为瓷器釉面开片被片线穿越而死亡的气泡，则大中小都有。自然辩证法认为，物质总是处于运动和变化状态之中。用矿物质烧制而成的瓷器也不例外。这种运动和变化，又受到自身因素和外部原因两方面的影响。刚烧造成器的瓷器，釉面的矿物质分子和水分子结构处于活跃期。分子活动产生的能量聚集在釉面，会发出一种很刺眼的光。人们把这种光称为“贼光”或“浮光”。常听人说某件器物火气太重,这个“火气”，指的就是这种“贼光”。随着时间的推移，新器变成老器。器物釉面活跃的分子逃逸出去，带走了部分能量，使釉面的分子结构发生变化，完成了新的组合，由烧造成器时的活跃状态变为稳定状态。这是内因的作用。温柔的阳光照射、如丝轻风的吹拂，人类使用产生的生活痕迹等等，使接近釉面的大气泡顶部逐渐被磨破，原来处于真空状态的气泡内部，出现了肉眼难以观察到的“漏气”现象。空气带着尘埃进入气泡，悬浮在气泡内。原来晶亮的气泡变得混浊起来。那种刺眼的“贼光”逐步减弱。进入雨季，干燥的空气被湿润，体积原本很细微，很轻的尘埃也被润湿。悬浮的空气再也无力承受尘埃的重量，它们坠落到气泡底部沉积下来。于是，浑浊的气泡被生活尘埃“染”成黄色、赭红色、灰色或黑褐色。这便是外力作用的结果。这时候，气泡已经完成了死亡的初始阶段。随着时间的进一步推移，气泡顶部的破口逐步变大，成为一条线、再扩展为十字形。古瓷便完成了气泡死亡的中级阶段。以后，圆形小孔进一步变成大孔，最后成为一个圆形的坑。这是，气泡就完全死亡了。

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（三）死亡气泡判定古瓷年代和真伪

死亡气泡已经被国内大多数权威专家以及老化痕迹研究所广泛运用。死亡气泡和气泡的老化，目前甚至是以后都不可能仿造。所谓的，死亡气泡以及老化气泡可以仿造，是一些不懂的藏友以及景德镇作假者的谣言。他们作做旧的老化气泡和真正的老化气泡不是一回事，做旧者做的老化气泡烧窑前胎上涂抹脏土水再上釉，跟死亡气泡，老化气泡是两码事。

气泡随着时间的推移，跟人的年龄一样慢慢老化变色最后顶端破裂。还有部分入土瓷器，气泡里土沁开始慢慢侵入变色。这些都是景德镇目前乃至以后不能突破的。但是，有老化和死亡气泡，只能说它是一件老瓷器，并不能说它一定到代。然后再通过瓷器器形，纹饰，胎釉，胎骨，底足，修胎，胎骨的老化，胎釉的老化，画工神韵鉴赏，以及画工是否符合时代特征综合鉴定瓷器的真伪。

怎样对气泡死亡进行断代，本人是这样认为的：200年以内的瓷器气泡，基本上不会死亡，气泡一个一个非常明显，气泡中的水珠非常漂亮。200年至400年的瓷器，气泡死亡在百分之二十，400至600年的瓷器，气泡死亡在百分之四十，600年至800年的瓷器，气泡死亡在百分之六十。800年至1000年的瓷器，气泡死亡在百分之八十。1000年以上的瓷器气泡，基本上死亡，如果是很大的气泡，比较难已死亡。

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瓷器鉴定可以从气泡死亡的周期判断其真伪，一般经过人工处理后的气泡化学现象反应比较明显，而正常的气泡死亡周期可以判断出古瓷器的年代，这就是正品和赝品最为常见的瓷器鉴定技巧。 6park.com

关于死亡气泡是这几年古瓷收藏中，一些藏友经常提到的话题。

“死亡气泡”是通过放大镜，所看到瓷器釉面、釉下的微观影像。通过放大镜看微观，不是科鉴，只是目鉴的延伸，还是目鉴的范畴。

古瓷的目鉴是需要大量上手古瓷，观摩馆藏、出土物等资料，深入了解各时期制瓷工艺及传承。用这些知识的沉淀，来对一件古瓷进行客观的鉴别。

微观既然是目鉴的延伸，也还是在目鉴的范畴，也是需要通过放大镜对各类古瓷大量的微观观察，找到其胎、釉、彩料放大后的氧化、老化、使用痕迹等共性，以补充目鉴的依据。

目鉴首先是肉眼看其时代工艺特征（胎、釉、彩料、纹饰、形制等），然后再辅助放大镜找到更多肉眼看不到的特征以佐证，微观的老化痕迹有上百种，一般一件瓷器上能找到5--6种老化痕迹，基本可断老，只有一种，那就是孤证难立。

下面介绍一些微观气泡的老化痕迹：

一，破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。

元代青花微观：破泡（黄水斑）

西晋越窑青瓷微观：破泡、釉面老化

东晋越窑青瓷微观：破泡、网格纹

宋青瓷微观：此类在开片上的破泡、黄水泡、臭干黑，不能作为老化依据。

元代青花微观：黄水泡

宋汝青瓷微观：黄水斑

唐代鲁花釉微观：破泡

元青花微观：黄水泡

元青花微观：破泡

五代越窑青瓷微观：破泡、黄水斑

另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。

二、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。