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众所周知，青花瓷器赝品制造者要想蒙人骗钱，必然煞费苦心在瓷器的胎、釉、型、纹饰、老化痕迹、青花色泽方面下功夫，尽可能以假乱真，达到瞒天过海之目的。但是，不管造假者技艺多高，要仿制景德镇元青花及明代早期青花官窑瓷器，这两道坎目前他们无法逾越：
第一道坎，进口苏麻离青料在明代成化中期即告用罄（这已成业界公认），时至今日再也无法取得。没了苏青料其青花色泽，特别是苏青料的固有特征铁锈斑自然下凹在青花瓷釉面的表现形态就很难仿到位——这点早已被传统“眼学”鉴定的经验所证明。造假者无论如何用尽心机也难以仿出使用苏麻离青料制造出的真品的神韵。真苏青料灵动、自然、润泽，深入胎骨，有下凹感；赝品苏青料僵硬、呆板、干涩，漂浮于青花面上，给人的感观很不舒服。这方面可能各人的感悟会大不一样，只有真品与赝品反复比较才能体会出来。
第二道坎，青花瓷器制成后，其内部分子运动仍然一刻也不会停止。在内部分子作用力下，经过长期而漫长的自然衰老变化，釉下青花铁锈斑自然氧化会不断加剧，显现出一种十分特殊的氧化痕迹状态。这种釉下青花内部的自然氧化痕迹状态目前是不可能仿出来的。比较就会知道，高倍放大镜下，新老瓷器釉下青花的氧化痕迹状态泾渭分明，有着非常突出的区别。

这两道坎，就形成了现代仿制景德镇元青花及明早期青花官窑瓷器的死穴！由于这两道死穴的真实存在，客观上成就了识别真品景德镇元青花及明代早期青花官窑瓷器的“确切标准”。有了这个标准，鉴定景德镇元青花及明代早期青花官窑瓷器就显得得心应手，简单容易了。
经过漫长艰辛的探索实践，笔者发现，“微观观测学”新方法鉴别景德镇元青花及明代早期（洪武、永乐、宣德三朝）青花官窑瓷器标准确切，它不因任何人为主观因素的影响而不同，也不因任何客观环境的干扰而变化。只要人的眼睛、视力没有问题，得出的结论将完全一致，清清楚楚，明明白白，绝不存在传统“眼学”鉴瓷因人、因时、因境、因目的不同而常出现的“仁者见仁，智者见智”那样的含混现象。

“微观观测学”方法很简单，使用自带白色光源80倍左右的放大镜，观测造假者最想仿而无法仿到位的釉下青花凝聚浓艳处的铁锈斑存在形态就行了。从笔者目前掌握的情况看，景德镇元明青花瓷器真品微观铁锈斑形态大致有以下八种：
图1 纯蛋黄云雾状斑

图2 纯老松树皮状斑

图3 纯颗粒放射状斑

图4 纯网纹状斑

图5 蛋黄云雾状斑与老松树皮状斑共存形态

图6蛋黄云雾状斑与网纹状斑共存形态

图7 蛋黄云雾状斑与颗粒放射状斑共存形态

图8 老松树皮状斑与颗粒放射状斑共存形态

还有少许三种铁锈斑状共存形态。理论上推导，应有十种以上形态存在，囿于标本，暂时很难全部弄清楚。笔者认为鉴瓷实践中只要能熟练掌握以上八种形态就已足够，再多形态也是万变不离其宗。八种形态中，前四种为基本的普遍形态，后四种为派生的不常见形态，而一、二种形态又最为普遍。明代洪武朝青花呈色普遍偏灰或偏黑，釉下青花铁锈斑形态也偏黑偏淡，鉴定时要注意掌握。如手上有珍贵藏品，困于出手，可咨询福羲孔先生：一三零，四九八八，四八八三，量大不成交不收费。明代成化朝中期以后和正德、弘治朝釉下青花铁锈斑很少，多数几乎看不出来。明代其余各朝的青花官窑瓷器，以及元明两代民窑青花瓷器的釉下铁锈斑形态，均与明代早期景德镇青花官窑瓷器既相似，又有所区别。这些已不属本文论述范围，暂且搁下，容以后再表。
现代赝品仿造的所谓景德镇元明青花瓷器釉下铁锈斑形态大致有这样三种：
图9 牛皮癣状斑形态

图10 牛皮癣与松树皮状斑共存形态

这里需要特别注意，笔者在定义牛皮癣与松树皮状共存形态中，使用的是松树皮而不是“老”松树皮的形象比喻，真品多一个“老”字，是因为它的呈色是较深的黄褐色，老松树皮状斑从中间到边沿由浓逐步变淡，很有层次，很有韵味；赝品呈色则要浅很多，没有层次感，且多半与牛皮癣状斑共存。现代仿品的这种形态有一定的迷惑性，一定要细致观察，认真体会。
图11 青烟云雾状斑形态

本身也许并不复杂的景德镇元青花及明代早期青花官窑瓷器的鉴定问题，却把收藏界搅得天翻地覆。有个知名人物说过的话笔者印象深刻：教授把简单的事情复杂化，专家把复杂的事情简单化。
收藏是一个漫长的过程，在历经长期的经验累积，具备一定的眼力与悟性之后，任何时候都不晚。结合身边资深藏家的基本经验与笔者多年的见解，在自己的能力范围内收藏，多学习、多实践、多调查、多钻研、多反思、多顿悟。时间长了，自然而然的就成熟了。 6park.com