苏轼书法的“石压蛤蟆体”以其独特的风格和趣味性著称，其特色和特点主要包括：
1. 形态生动：
“石压蛤蟆体”形象地比喻了苏轼书法中某些字的形态特征，即如同一只被石头压住的蛤蟆，头部向上昂起，腿部（笔画）则向下延伸。这种形容突显了其字形结构的不拘一格，尤其是字的上部紧凑、下部舒展的特点，形成一种既不失平衡又颇具动态感的视觉效果。
2. 笔力雄浑：
苏轼的书法笔力充沛，线条饱满而富有弹性，即使是看似随意的笔触也蕴含着力量。他的字往往下笔果断，转折处劲健有力，体现出一种豪放不羁的精神风貌。
3.结体奇崛：
苏轼在结字上善于打破常规，不拘泥于传统的楷书或行书模式，常常以夸张的对比和巧妙的变形来增加字的趣味性和表现力。字的内部结构疏密有致，既有紧密处的凝练，又有开阔处的洒脱，形成强烈的对比美感。
4. 气韵流畅：
尽管自嘲为“石压蛤蟆”，但苏轼的书法整体上保持着行云流水般的气韵，笔画间顾盼生姿，字与字、行与行之间气息连贯，既有节奏感，又富有音乐性。这种气韵的流动体现了苏轼在创作时随心所欲、一气呵成的书写状态。
5. 个性鲜明：
苏轼的书法风格独特，个性突出，充分展示了他个人的性格特质和艺术追求。他主张“我书造意本无法，自出新意，不践古人”，这反映了他在书法创作中追求自我表达，不受既有规范束缚的创新精神。
关于“石压蛤蟆体”技法的形成：
1. 师承与创新：
苏轼的书法深受前人影响，他广泛吸取了“二王”（王羲之、王献之）、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式等历代书法名家的精华，既深谙传统技法，又能融会贯通，形成自己独特的艺术语言。这种深厚的学养基础为他的创新提供了丰富的资源和坚实的基础。
2. 诗文意境与情感抒发：
苏轼不仅是书法家，更是杰出的文学家，他的诗词文赋成就斐然。在书法创作中，他常常将诗文的意境、情感以及对生活的独特感悟融入笔端，使书法线条成为其内心世界的直观映射，从而赋予作品以深厚的文化内涵和鲜明的个性色彩。
3. 随性与意外：
苏轼倡导行书的“当下随性与意外”，追求不受刻意控制的情感流露。这种创作态度使得他的书法充满即兴和偶然之美，看似不经意的笔触往往蕴含着灵感的火花和瞬间的情感波动，这也是“石压蛤蟆体”看似怪诞实则生动活泼的重要原因。
4. 生活哲学与人格魅力：
苏轼的人生观豁达乐观，对待困境能泰然处之，这种人生态度也深深地渗透在他的书法之中。“石压蛤蟆”的自嘲，既是对自己书法风格的一种幽默解读，也体现了其面对外界评价时的超然态度和自我解嘲的艺术智慧。
综上所述，“石压蛤蟆体”是苏轼在广泛汲取前人艺术养分、深植诗文意境、追求随性书写、体现个人生活哲学等多重因素作用下形成的独特书法风格，它以其生动的形态、雄浑的笔力、奇崛的结体、流畅的气韵和鲜明的个性，成为书法史上的重要典范。
《李白仙诗卷》蜡笺本。行书。纵34.5厘米，横106厘米 。日本大阪市立美术馆藏。此作书于元祐八年（1093）七月十日，苏轼58岁，是其重要的代表作之一。


苏轼的很多作品因注重创造意识，透过它们强烈的艺术感染力，可以多少领会到作者的苦心孤诣，换句话说，是露出了刀劈斧凿之痕的。那线条的优雅，行气的从容，章法的疏密有致，给人一种精美绝伦之感。这当然是一种美，但这种美中的形式因素相对要多一些。试观此《李白仙诗卷》，却大有“粗服乱头”之感。
苏轼行书《李白仙诗卷》 6park.com
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