謝稚柳《富春小景》橫批 設色絹本 36×118 cm鈐印：謝稚、稚柳
題識：富春小景。紀游之一，謝稚柳苦篁齋中制。

丙申（1956年），時值春光三月，謝稚柳與陳佩秋小住杭州，有富春江之遊，泛舟經桐廬、富春。江山之美，難以忘懷，歸去後，雖忙於公務瑣事，依然“燈下點綴”，作《西湖富春紀遊冊》，為吳子玉作《富春雨餘山色》等。跋曰：“頃游富春泛江數百里，乃知大癡山居圖出於意造特多，元章謂北苑平淡天真一片江南景，江南山勢幾無一非北苑畫筆，米老自是解人，其言彌足徵信。”1960年，作《南唐董源的水墨畫派與〈溪岸圖〉》論文，說：北宋米芾對董源特別景仰，在《畫史》中曾屢次讚美董源的畫筆，“平淡天真，唐無此品，在畢宏上”，是“一片江南景”。又說：今天試舟行富春江上展望兩岸，乃至自杭州到廣州鐵路沿線兩側的山容水色，以之來引證圖繪，幾無不是董源的畫本。他的《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》的藝術形態，正是滲透了這些山容水色的。

富春“水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇”的景致，在謝稚柳的經驗範圍中，不但繼承了古人的精華，也結合了自然實景的觀察寫生為描繪內涵，在文人畫筆墨意境上表現出豐富的深度和層次。遠山近景的構圖安排，平遠視線開闊，遠、近空間的透視效果絕佳，具有一種光影躍動的真實意象。山石、屋舍、林木綿密扎實，在渾厚中亦見清潤雅逸，洋溢著新鮮的氣韻，畫面中歷歷可見董、巨、李、郭等流派的溫潤華滋，飄逸生動的筆墨氣概，這是淵源中國唐、五代、宋、元得畫學傳統、刻意磨煉、跳出樊籠，數十年筆耕不輟，融會成畫家一己的獨特面目。四十年代晚期到六十年代晚期是謝稚柳繪畫藝術的巔峰，畫面所呈現的藝術成就和感染力，是此一時期的最重要佐證。


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