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据高管透露，去年9月开始，点众每月的充值收入，稳定在4~5个亿之间。




3月11日，微博话题“一对夫妇做短剧每月进账4亿多”登上热搜。



春节档，《我在八零年代当后妈》等短剧爆款迭出，有的剧集，上线当日充值达2000万元。而这部短剧背后的出品、发行方，除了咪蒙团队外，还有一家公司名为点众科技。


“咪蒙只和自己信任的人合作，掌玩、点众相当于是她的指定合作平台方。”业内知情人士透露。


据21世纪商业评论，这家北京公司的实际控制人，为陈瑞卿、何春虹夫妇，经穿透，两人共持股55.97%。陈为董事长，今年52岁，管理公司日常业务；何是董事。据高管透露，去年9月开始，点众每月的充值收入，稳定在4~5个亿之间。


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对此，有网友表示，知道短剧赚钱，但没想到这么赚钱啊。


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也有不少网友表示并不看好短剧，认为短剧里有抄袭的影子，而且剧情经不起推敲，适合无脑人士娱乐，久了估计也就腻了。




2月底，DataEye发布短剧热力周榜，热度最高的30部作品里，点众科技一家6部上榜，有《幸孕宠妻》《盖世天龙》《春棠花欲醉》等。


据21世纪商业评论，执行总裁李江透露，点众一个月的产量，大概为50-60部。


“真实情况没有大家说得那么好，这个行业不像大家想的那么赚钱。”陈瑞卿认为，短剧并非暴利行业。


“收入和利润是两回事，我们的毛利率只有10%。”陈瑞卿坦言。


短剧“狂飙”，赚钱的不止出品和发行公司。3月10日，微博话题“爆款短剧编剧月入超10万”也登上了热搜榜。


据中国日报网微博，2023年，国内微短剧市场规模达373.9亿元，较2022年增长了267.65%。多位短剧从业者透露，目前短剧编剧的剧本报价可以大致分为四档：第一档为1.5万元以下，一般来自新人编剧；第二档在1.5万至3万元，编剧产出过少量小爆款或作品数量较多；第三档在3万到5万元，编剧手握大爆款或多个小爆款；第四档为5万元以上，通常来自业内创作过多部爆款的头部。对于编剧们而言，赚钱的大头在于分成，爆款编剧月收入可达到10万元以上。


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据中国新闻周刊此前报道，去年下半年以来，微短剧开始井喷。一位头部制作平台的制片人杨天认为，观众可选择的剧集过多，整个市场越来越饱和，拍10部能有1部赚钱的概率已经很低了，甚至夸张到“如果做不到排行榜上的前10，就只能沦为炮灰”。


杨天还透露，某部爆火的微短剧流水达到非常大的体量，创下了纪录。实际上圈里人都知道这里面噱头大于回报，纯粹是为了把名头打响，把赚的钱全部砸到了发行上，“打肿脸充胖子”。


在他看来，行业内不停地有爆款短剧出现，给外界造成了制造爆款就能暴富的假象。由此引发大量的门外汉来炒热钱，整个行业在短时间内快速扩张。


在横店，随着微短剧越来越火，随之而来的是，各行各业非专业的人都涌进来拍戏，完全不懂影视行业的投资人也来投资短剧。横店的灯光师宋丁感受到这种肉眼可见的变化：“去年没有那么火，一般一部现代题材的剧投资10万到15万即可。今年5月起开始卷起来，一部剧得20万起步。到了10月份，起步价可能得到30万到40万，即便入场费节节攀升，还是有无数个小老板都想凑热闹。”


“现在整个市场被炒得过热，有没有能力的人都想来掺和一脚，甚至有人把短剧打包成一个投资标的物，实际上却是骗局。” “短剧自习室”主理人羊阳告诉中国新闻周刊，不少不明就里、梦想着发财的人会踩坑甚至被骗。