米芾又一真迹现身台北故宫,这字充满“野性”,王羲之也无法超越
魏晋书法被誉为精妙绝伦,但并非没有弊端。就像“二王”书法虽然笔法丰富,飘逸灵动,但也存在一些局限性。在书坛兴盛千年不衰的同时,这种秀逸的书风也成为一种束缚。比如,王羲之的用笔虽细腻、精巧,字体结构也以外松内紧为主,呈现出精美玲珑之感。然而,这种风格却难以书写大字,因为大字需要阳刚浑厚的笔墨,而将王羲之的字放大来写却会失去章法和协调性。 6park.com 6park.com 后世的颜真卿意识到这一问题,创造性地发明了大字,并受到宋代米芾的赏识。米芾不仅在技艺上融合了前人的成就,还在创新中去掉了颜真卿字体的丰润,加入了柳公权的骨力、欧阳询的奇崛,以及褚遂良用笔的自然灵动,开创了“刷字”之风,行笔迅疾痛快,字字力透纸背,成为当代临摹的风向。 6park.com 6park.com 米芾的大字充满了自然的意趣,他主张“无刻意做作”、“天工”之美,不追求雕饰刻意的感觉,使得字体丰润浑成、血肉兼具,展现出萧散天成之感,没有丝毫凡俗之气。董其昌称赞米芾的大字有着“狮子捉象”的感觉,字迹如同狮子全力捕捉猎物,展现出“野性”,给人以热血沸腾之感。 6park.com 6park.com 历史上大字真迹本身就不多,如此清晰探查笔路的墨迹更是罕见。尽管初看可能平淡无奇,但细细钻研则会发现其中隐藏的内在技法。每一个笔画都值得细细推敲,临摹可以让笔势更加浑健,掌握书法的意趣所在,使用笔更加丰富灵活,艺术风格多元化,避免陷入单一围笼。 6park.com 6park.com 米芾在王羲之的笔法基础上进行了创新,为学习“二王”笔法打下了良好的基础。这样一来,在临摹晋人书作时,就不会受到秀逸之气的束缚。 6park.com 6park.com 6park.com
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