他是中国艺术的骄傲
他的一生横跨两个世纪
他是
民国“画典”第六集专场
小编为您特别推荐的画家
20世纪中国美术的“立交桥”
焦墨大师 6park.com
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- 张仃 -



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《北海春雪》 张仃雪景山水

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张仃
（1917年05月19日—2010年02月21日）


号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、
曾担任中国文联委员，中国美术家协会常务理事，中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员，黄宾虹研究会会长，中央工艺美术学院教授、院长，曾任《1949—1989中国美术年鉴》顾问。


“毕加索+城隍庙”作品

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▲张仃 《大鸡与小鸡》 装饰画
20世纪60年代

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《哪吒闹海》工笔重彩壁画 1979年 6park.com
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“毕加索+城隍庙”
——华君武形容张仃的漫画


当吴冠中看了张仃设计的壁画《哪吒闹海》，他说了这样一句话，“我要补充华君武给张仃艺术提出的数学公式：毕加索+城隍庙(指民间艺术)=哪吒闹海”。


早期山水作品

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富阳村头（中国画） 48X34CM 1954 6park.com
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1957年 6park.com
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▲张仃1970年《塔光帆影》68X68CM

1983年 6park.com
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西岳夕照图 700X300CM 1983年


张仃的山水墨法语言分析
早期作品
以写生为主，客观成分居多，十分注重笔墨的程序，作品多用泼墨和破墨法加以表现。在用笔、用墨上张仃还是遵循中国传统笔墨，作品的整体风格具有很强的写实性。


焦墨山水作品
1986年 6park.com
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▲张仃1986年《燕山深秋》97×60cm


1987年 6park.com
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张 仃  终南山下神禾源
设色纸本 镜片 1987年作


1988年 6park.com
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1989年 6park.com
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张 仃  灵岩山民居
水墨纸本 镜心 1989年作


1990年 6park.com
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张 仃  塞上清明
水墨纸本 镜片 1991年作 6park.com
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1992年 6park.com
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张 仃  吐鲁番古道
设色纸本 镜片 6park.com
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1993年 6park.com
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1994年 6park.com
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▲张仃 《枣林之晨》 中国画
68×68cm 1994年 6park.com
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2002年 6park.com
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▲张仃 《冰塬晴雪》 中国画
68×45cm 2002年 6park.com
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张 仃 梧桐民居
水墨纸本 镜片 2002年作


2006年 6park.com
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后期作品
时间大致在20世纪90年代后，此时张仃的焦墨法逐渐趋于成熟。
他用笔提按抑扬顿挫，收放自如；点、线、擦、皴一气呵成，尽情展现了现代焦墨枯润虚实的独特魅力，在一定程度上也解放了笔墨，使画面具有强烈的节奏感，耐人寻味。


作品细节欣赏

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张仃与吴冠中的世纪艺术之争
1992年，吴冠中发表的文章《笔墨等于零》中提出了一个极具争议的观点。他认为如果脱离了具体画面形式及内容的创新和表达，单纯强调笔墨技巧，则笔墨本身没有意义。吴冠中主张艺术要注重内在情感与现代审美意识的结合，提倡借鉴西方现代艺术的形式语言，推动中国画的现代化进程，不拘泥于传统笔墨程式。


张仃则坚持中国传统绘画的核心价值，即“笔墨”的独特性与不可替代性。他认为笔墨是中国画的底线，是中国画区别于其他画种的独特美学体系，不应被忽视或否定。张仃倡导在保持中国画精神内涵和笔墨精华的基础上进行创新和发展。


这场争论，两人的观点看似对立，实则是对中国画未来发展路径不同角度的探索与思考。


张仃书法

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张 仃  篆书“跃马迎春”
水墨纸本 镜心 1999年作
33×127 cm. 6park.com
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张 仃  篆书五言句
水墨纸本 立轴 2001年作
130×58.5 cm. 6park.com
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《碧烟染秋》 69x69cm


不同时期的张仃

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1941年 24岁的张仃经zhou恩lai安排，自重庆回到延安。在延安文艺界抗敌协会从事创作。被聘为鲁迅研究会美术顾问。为鲁迅逝世5周年纪念大会绘制鲁迅大画像 6park.com
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1941年，为鲁迅逝世五周年纪念大会创作巨幅鲁迅肖像 6park.com
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1951年莱比锡国际博览会中国馆施工现场，
张仃在设计方案 6park.com
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1951年捷克布拉格国际博览会中国馆全景 6park.com
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1956年在法国南部坎城加里福尼别墅拜会
毕加索

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1956年，张仃宴请旅法华人艺术家留学生
长胡子那位：张大千 6park.com
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20世纪60年代张仃(右)与李可染(左)在一起 6park.com
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张仃获得的荣誉
2004年获中国老教授协会颁发的终身成就奖。
入选“2012影响中国收藏界十大经典人物”