章友直（1006-1062）字伯益，福建建安人,一作浦城人。是一位专擅篆书的书法家。《宣和书谱》卷二篆书下列章友直，载“博通经史，不以进取为意。工玉箸字学，嘉祐中，与杨南仲篆《石经》于国子监，当时称之。太常少卿元居中出领宿州，素喜其书，且富有之，至宿则尽所有摹诸石，以广其传，缘此东吴之地多其篆迹。友直既以此书名世，故家人女子亦莫不知笔法，咄咄逼真，人复宝之。说者云。自李斯篆法之亡而得一阳冰，阳冰之后得一徐铉，而友直在铉之门，其犹游、夏欤！”
北宋篆书书法家章友直《篆书阎立本步辇图跋》赏析 6park.com
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北宋著名篆书书法家章友直《篆书阎立本步辇图跋》 手卷，绢本设色，全图纵38.5厘米，横129厘米，北京故宫博物院藏。跋阎立本《步辇图》，是迄今流传最早的篆书书法作品的墨迹，是章友直为唐《步辇图》写的跋语。 6park.com
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他的篆书结构匀称，笔划匀圆婉转瘦劲，因为像牙制的筷子(箸)，所以称玉箸篆。兼通相术，知音律，精弈棋，善画龟蛇，以篆笔作之，亦有五十七。 6park.com
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跋阎立本《步辇图》用笔瘦劲，线条均匀，虽然方圆并用，但是圆笔弧度更大，如其中的“不”、“有”、“本”等，显然取法了李阳冰。
字形也不再像下面《石经》中的整齐划一，而是大小错落，字形修长，但是重心下移，这也是李阳冰的风格。
因为整幅画作为横式，为了平衡视觉观赏效果，强化作品纵向气息贯通。作品布局有纵格而无横格，且纵向间距小，横向间距大。 6park.com
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相比“二李”的碑刻小篆，甚至相比下文《石经》的工稳严整，《阎立本步辇图跋》的风格一派天真，自然疏散，率性洒脱。
但是，章友直的小篆线条，粗细均匀，毫无波澜起伏。有人批判他的书法是画出来的而不是写出来的，不像李斯、徐铉那样是写字，而是作画，只是作画的内容是文字而已。
当然，章友直同时也是一名画家，学者陈槱曾经就如何书写篆书与之交流，章友直便向他展示了画方画圆的方法，可知章友直在小篆的创作中，确实将绘画的技巧应用在了书法上。
很多有成就的画家，同时也是书法家，如赵之谦，齐白石等，更不用说赵文敏了。章友直也是如此。
后人云：“自李斯篆法之亡而得一阳冰，阳冰之后得一徐铉，而友直在铉之门，其犹游、夏欤！” 6park.com
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阎立本的《步辇图》作为中国十大传世名画之一，中国邮政曾发行过该画作邮票，而章友直的小篆题跋也赫然在目，书与画交相辉映。 6park.com
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北宋著名篆书书法家章友直《篆书石径》赏析 6park.com
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北宋著名篆书书法家章友直《篆书石径》此小篆，线条圆润、粗细均匀；结体修长，结构对称；工稳严整，一丝不苟。体现了其在书法创作中极度严谨的特点，文字对称的部分，两部分的字体几乎完全一致，每一个字的笔画之间的距离都像丈量过一样的准确，由此有人曾批判章友直的篆书书法，认为他所做的书法作品没有“神”，只是笔力和计算能力的体现，而缺乏基本的神韵。
与杨南仲篆《石经》于国子监，当时称之。《石经》始刊于北宋仁宗庆历元年(1041年)，毕工于嘉祐元年(1061年)，故称“嘉祐石经”或“北宋石经”。因用篆、真二体书写，故又称“二体石经”。经成置开封太学，故又称“开封府石经”、“国子监石经”、“汴学石经”。
太常少卿元居中出领宿州，素喜其书，且富有之，至宿则尽所有摹诸石，以广其传，缘此东吴之地多其篆迹。友直既以此书名世，故家人女子亦莫不知笔法，咄咄逼真，人复宝之。说者云。自李斯篆法之亡而得一阳冰，阳冰之后得一徐铉，而友直在铉之门，其犹游、夏欤！”
章友直的玉箸篆在当时十分著名，在《石经》中的小篆，线条圆润、粗细均匀；结体修长，结构对称；工稳严整，一丝不苟。体现了其在书法创作中极度严谨的特点。
文字对称的部分，两部分的字体几乎完全一致，每一个字的笔画之间的距离都像丈量过一样的准确，由此有人曾批判章友直的篆书书法，认为他所做的书法作品没有“神”，只是笔力和计算能力的体现，而缺乏基本的神韵。
有记载云：友直既以此书名世，故家人女子亦莫不知笔法，咄咄逼真，人复宝之。
《石经》现仅存残石而已，所刻经数，各说不一：有六七八九经之说。
较为可信的是九经之说：《易》、《书》、《诗》、《周礼》、《礼记》、《春秋》、《论语》、《孝经》、《孟子》。
即使北京图书馆所藏的《石经》七经拓本，已达三万余字，自然绝非章友直一人之功。
北宋著名篆书书法家章友直《篆隶书两种千字文》赏析 6park.com
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北宋著名篆书书法家章友直《篆隶书两种千字文》现在我们从章友直的《篆隶两种千字文》可窥其篆书的风采。
这些字写的刚健挺拔，古朴消散，可以说非常有古意，也很有小篆的简练疏朗之美，形体比较方正。
章友直也善于绘画龟蛇，但是，却找不到他的作品。他最后并没有如愿回到家乡福建，而是卒于京师汴梁，这一年是嘉佑七年（1062），他活了57岁。