今天我们分享欧洲文艺复兴时期艺术家著名画家皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡主要绘画代表作品有：《天使报喜》《一位女士的肖像》等。
下面我们分享15世纪中叶意大利的杰出画家皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡绘画作品 6park.com
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皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡(Piero della Francesca，1416年-1492年)，是意大利文艺复兴初期著名画家。代表作《真正的十字架的传说》(The Legend of the True Cross )，现保存于佛罗伦萨的博纳科西·孔蒂蒂画廊。
意大利画家弗朗西斯卡《视觉的康斯坦丁（详细）》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《视觉的康斯坦丁（详细）》1452—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。意大利早期文艺复兴时期的画家Piero della Francesca的绘画以一种宁静的人文主义、几何形式和透视手法为特征。对他的早期学徒和艺术研究知之甚少，但他的早期作品展现了他年轻时活跃的西尼艺术家的影响。
意大利画家弗朗西斯卡《一个男孩的肖像》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《一个男孩的肖像》1483年作，早期文艺复兴，儿童肖像画，西班牙马德里蒂森森博尼萨萨博物馆藏。他最早在1439年就收到了工作报酬，当时他大约27岁。在他在佛罗伦萨的逗留期间，他遇到了像Brunelleschi、弗拉’安吉利科和曼特纳这样伟大的大师。
意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王》1452—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。他在1440年开始接受他的第一个公共委员会，在圣塞波克里和ReMiNi执行作品。在Remini逗留期间，虽然弗朗西丝卡可能见过数学家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂，因为数学是他的智力追求之一。
意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王的游行（细节）》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王的游行（细节）》1452—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。在他的整个职业生涯中，他游历了意大利各地，在1450年代后期，他被教皇尼古拉斯五世召唤到罗马，在教皇的首都完成壁画
意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王的游行（细节）》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王的游行（细节）》1452—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。在他漫长的职业生涯中，他遇到了许多杰出的艺术家、数学家和思想家，并在晚年继续创作伟大的作品。
意大利画家弗朗西斯卡《希巴女王的行列》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《希巴女王的行列》1452—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。出版了三篇关于数学和几何的论文，涵盖了代数、几何和算术等主题，他的许多画都表明了他对卖出的几何和透视的知识。他于1492去世，就在同一天，Christopher Columbus来到了新大陆。
意大利画家弗朗西斯卡《天使之首》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《天使之首》1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。意大利文艺复兴时期的皮耶罗·德拉·弗朗西丝卡（1416-1492）很快让人忘记的杰出画家，在500年后重新想起，并赋之以无以复加的荣誉。
意大利画家弗朗西斯卡《基督的鞭笞（细节）》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《基督的鞭笞（细节）》1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板彩画，纵59 厘米横81.3 厘米，意大利乌尔比诺国家美术馆藏。弗朗西斯卡与莱奥纳多·达·芬奇等基本是同一辈人，清澈而静谧的画风在当时为他赢得了不少赞誉，但随着他的去世，人们也淡忘了他。意大利画家弗朗西斯卡《巴蒂斯塔斯福尔扎的肖像》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《巴蒂斯塔斯福尔扎的肖像》1465年作，早期文艺复兴，面板彩画，纵46.9 厘米横33厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。20世纪初，一群正在探索新的绘画观念的立体派艺术家突然在皮耶罗古老的作品中发现了他们所要追求的价值，于是世人对皮耶罗·德拉·弗朗西丝卡的关注与研究才重新兴起。到目前为止，他已经被公认为文艺复兴时代最杰出的大师之一。
意大利画家弗朗西斯卡《君士坦丁在米尔维安桥战役中的胜利》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《君士坦丁在米尔维安桥战役中的胜利》1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。准确理解弗朗西丝卡的作品的确不容易，因为除了是画家，他还有一个更为重要的身份——数学家。
意大利画家弗朗西斯卡《先知》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《先知》1458—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，纵245 厘米横165厘米。在文艺复兴时代，满怀激情地去研究古希腊的数学与几何学并不是什么新鲜事，但弗朗西丝卡的狂热与成就却是所有人当中最突出的。
意大利画家弗朗西斯卡《真十字架的发现与识别》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《真十字架的发现与识别》1458—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，纵356厘米横747厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。弗朗西斯卡在拓展欧几里德几何学方面所作的贡献无人能敌。
意大利画家弗朗西斯卡《圣玛丽玛格达伦》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣玛丽玛格达伦》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，纵190 厘米横105厘米。弗朗西斯卡还写出了众多关于数学与几何学的学术著作，在其中一篇保留至今的文章里，他采用大量繁复的数学技巧详尽闸释了有关焦点透视的法则。无可避免地，他也把这种精深的研究带入到自己的绘画里。
意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王的游行与阙之间的会面》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王的游行与阙之间的会面》1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，纵336厘米横747厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。《基督受洗》是皮耶罗为家乡一座施洗者约翰教堂画的祭坛画。由于祭坛画的特殊形制，画板的外形被分为由半圆与方形组成的两个部分。没有人能够比皮耶罗把这种自然的分割利用得更加巧妙和神奇。
意大利画家弗朗西斯卡《苦苣苔属的多倍体》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《苦苣苔属的多倍体》1445—1462年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画,面板,彩画，意大利圣塞波尔克罗圣塞波尔科博物馆藏。读者可以注意观察画面中的那只白鸽，它被画成了正面透视的样子，圆圆的头部正巧是半圆的圆心，而伸展的双翅又恰好与方形的上边线持平。不仅如此，围绕圆心，观者的视线完全可以将另外的半圆在画面内部找全，享受到一种近乎神圣的圆满旅行。
意大利画家弗朗西斯卡《赫拉克利乌斯将十字架复原到耶路撒冷》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《赫拉克利乌斯将十字架复原到耶路撒冷》1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。皮耶罗正是通过他冷静的分析与审视，赋予了画面一种不同于真实再现的内在空间，这是他同时代的人所不太理解的，但却是改变了现代绘画面貌的一个重要的思想源泉。
意大利画家弗朗西斯卡《被钉十字架》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《被钉十字架》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，美国纽约弗里克收藏。弗朗西斯卡更多地继承了马萨乔的风格，尤其对处理绘画的空间关系有其独到之处，弗朗切斯卡把光线的明暗和透视有机地组合成一幅完美的画面。
意大利画家弗朗西斯卡《交叉的威胁》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《交叉的威胁》1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵356 厘米横747厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。弗朗切斯卡相信人具有证明宇宙秩序的能力，人们可以通过单个整数来表达物体的所有关系，即宇宙万物的所有关系。
意大利画家弗朗西斯卡《复活》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《复活》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，意大利圣塞波尔克罗圣塞波尔科博物馆藏。弗朗西斯卡是第一个坚信数学是世间所有原则之根本原则的人，数字对于他们来说是万物的根本，其重要性超过空气、火、土和水，它是正义、灵魂和事物的起因。
意大利画家弗朗西斯卡《西尼加利亚的麦当娜与孩子和两个天使》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《西尼加利亚的麦当娜与孩子和两个天使》1470年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，纵61厘米横53.5厘米，意大利乌尔比诺国家美术馆藏。皮耶罗并不关心宗教历史的准确性，他那个时代是不可能选择描述同时期希腊服装的。
意大利画家弗朗西斯卡《奥古斯丁圣徒》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《奥古斯丁圣徒》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，美国纽约弗里克收藏。弗朗西斯卡试图重视历史服装的“考古”精度，而他艺术写照显然是“永恒性”的辉煌。
意大利画家弗朗西斯卡《圣母玛利亚》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣母玛利亚》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，纵203厘米横206厘米。这幅壁画原本是在托斯卡纳蒙特基镇的圣玛利亚·迪·蒙门塔纳教堂完成的，但在1785年的一次地震中中断了。壁画在1992被重新定位到现在的位置。在二十世纪，这幅画一直是书籍、诗歌甚至是故事片的灵感来源。
意大利画家弗朗西斯卡《费德里科达·蒙特菲尔特罗的胜利》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《费德里科达·蒙特菲尔特罗的胜利》1465—1466年作，早期文艺复兴，肖像，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。弗朗西斯卡采用古老的希腊服饰灌输其绘画题材是赋予古代绘画以尊严与光环的主要手段。
意大利画家弗朗西斯卡《报喜》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《报喜》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，意大利佩鲁贾翁布里亚大区国家美术馆藏。皮耶罗对服装的描述就像他的绘画中的其他意象元素一样，往往是过度诠释。
意大利画家弗朗西斯卡《报喜（细节）》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《报喜（细节）》1452—1458年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵329 厘米横193厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。弗朗西斯卡以古代服装为依据的描绘方式表征了他一生的感知方式。
意大利画家弗朗西斯卡《康斯坦丁与马克森提乌斯之间的战争》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《康斯坦丁与马克森提乌斯之间的战争》1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵322厘米横764厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。作为一个杰出的画家，皮耶罗以敏锐微妙的视觉关注，将人物服装的现实性与使用性有机地结合起来。
意大利画家弗朗西斯卡《费德里科达蒙特菲尔特罗和巴蒂斯塔斯福尔扎的肖像》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《费德里科达蒙特菲尔特罗和巴蒂斯塔斯福尔扎的肖像》1465年作，早期文艺复兴，面板,彩画，纵66 厘米横47厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。1439年，皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥•圣•塞波克罗小镇，来到当时的艺术中心佛罗伦萨。
意大利画家弗朗西斯卡《圣卢多维科》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣卢多维科》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵123厘米横90厘米，意大利圣塞波尔克罗圣塞波尔科博物馆藏。弗朗西斯卡师从多梅尼科•委内齐亚诺的同时汲取多家优长，尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画，使他眼界大开（巴尔蒂斯也临摹过此作品），也就此完全确定此后的创作思路。
意大利画家弗朗西斯卡《圣朱利安》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣朱利安》1455年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵130 厘米横105厘米，意大利圣塞波尔克罗圣塞波尔科博物馆藏。皮耶罗把原本属于宗教题材的内容与现实日常进行了巧妙的融合。
意大利画家弗朗西斯卡《报喜》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《报喜》1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵329厘米横193厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。弗朗西斯卡画面所承载着的内在理念并不亚于哲人的思辨，同时，画家与文学家的差别也仅在于鬃毛笔与鹅毛笔的缝隙之间。
意大利画家弗朗西斯卡《希拉克略与科斯罗伊斯之战》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《希拉克略与科斯罗伊斯之战》1458—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵329厘米横747厘米，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。
这幅画是《真十字架传奇》的一部分，这是一系列弗朗西丝卡在阿雷佐圣弗朗西斯科大教堂画的壁画。它不仅是他最大的作品，而且被认为是他最杰出的作品之一，也是文艺复兴早期最杰出的作品之一。壁画的主题来源于一本13世纪的关于圣徒生活的书，以及《真十字架的胜利》，据说，这是基督被钉在十字架上的真实十字架。这幅画的确切日期尚不清楚，但据信是在1447年之后，当时阿雷佐的Bacci家族付给一位身份不明的画家。
意大利画家弗朗西斯卡《圣弗兰西斯和圣伊丽莎白》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣弗兰西斯和圣伊丽莎白》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵124厘米横64厘米，意大利佩鲁贾翁布里亚大区国家美术馆藏。弗朗西斯卡画面上，人物不再是高高在上的神祇，而是个活生生的、世俗的人
意大利画家弗朗西斯卡《圣西吉斯蒙德和西吉斯蒙多潘道夫马拉泰斯塔》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣西吉斯蒙德和西吉斯蒙多潘道夫马拉泰斯塔》1451年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画,墙，纵257厘米横345厘米，意大利里米尼马拉泰斯塔寺藏。弗朗西斯卡绘画背景环境也恢复到了触手可及的现实生活中，无论是乡间村野、还是市井建筑，都是有迹可循。
意大利画家弗朗西斯卡《圣米迦勒》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣米迦勒》1454年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，英国伦敦国家画廊藏。弗朗西斯卡绘画鲜活气息都源自于生活，不再是冷冰冰的、毫无人情味儿的教条或程式。艺术，在世俗之外亦在世俗之中。
意大利画家弗朗西斯卡《圣伊丽莎白救了一个男孩》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣伊丽莎白救了一个男孩》1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画，意大利佩鲁贾翁布里亚大区国家美术馆藏。弗朗切斯卡是皮鞋制造商的儿子，早年收到优良教育，1439年与人合作为佛罗伦萨新圣母医院创作力湿壁画组画。
意大利画家弗朗西斯卡《圣奥古斯丁》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣奥古斯丁》1454年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画,面板，葡萄牙里斯本国立博物馆的古代艺术藏。弗朗切斯卡的大部分时间呆在佛罗伦萨和桑塞波尔克罗，有时也在里米尼、阿雷佐、费拉拉和罗马工作。
意大利画家弗朗西斯卡《天使》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《天使》1452年作，早期文艺复兴，宗教绘画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。弗朗切斯卡生前享有盛誉，许多富商都到他那里订画，然而死后被人遗忘，直到20世纪才被人重新发现。
意大利画家弗朗西斯卡《圣杰罗姆和捐赠者》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣杰罗姆和捐赠者》1451年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，纵49 厘米横42厘米。弗朗西斯卡写了大量关于数学和透视法的文章，精准的线性透视法是其作品的主要特色。
意大利画家弗朗西斯卡《西吉斯蒙多马拉泰斯塔》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《西吉斯蒙多马拉泰斯塔》1451年作，早期文艺复兴，油画,面板,彩画，纵44厘米横34厘米，法国巴黎卢浮宫藏。弗朗西斯卡的许多作品都是花大量时间完成，背景刻画十分细致，光线清晰，空间距离感得到适当强调，构图匀称，对当时的绘画有革命性的影响。
意大利画家弗朗西斯卡《圣杰罗姆的忏悔》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《圣杰罗姆的忏悔》1450年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，纵51厘米横38厘米，德国柏林画廊藏。在意大利文艺复兴时期的第二代人文画家中，弗朗切斯卡是具有标志性的代表。
意大利画家弗朗西斯卡《慈悲的麦当娜》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《慈悲的麦当娜》
1445年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，意大利圣塞波尔克罗圣塞波尔科博物馆藏。弗朗西斯卡的作品精彩地诠释了艺术、几何和一个高水平的复杂的文化系统--包括神学、哲学以及社会现实。
意大利画家弗朗西斯卡《麦当娜和圣徒的孩子》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《麦当娜和圣徒的孩子》1472年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，纵248 厘米横170厘米，意大利米兰布拉多宫殿藏。弗朗西斯卡的一生还是他的作品中，都彰显着他所处时代的知识和精神价值，也都凝聚着传统与现代、宗教与人文、理性与美学等多方面因素对他的影响。
意大利画家弗朗西斯卡《理想城市》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《理想城市》1470年作，早期文艺复兴，城市风貌，纵60厘米横200厘米，意大利乌尔比诺公爵的宫殿国家美术馆藏。弗朗西斯卡从数学观念出发，把对光线和色彩的敏感与在绘画平面上再现立体空间造型结合起来，形成自己的独特画风格。
意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王与所罗门王之间的会面》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《示巴女王与所罗门王之间的会面》1452—1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利阿雷佐圣弗朗西斯科教堂藏。弗朗西斯卡的画有数学般完整的形式和出色的空间感，整体看来又有一种不受时间限制的宁静气息。
意大利画家弗朗西斯卡《麦当娜和孩子由天使出席》赏析 6park.com
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意大利画家弗朗西斯卡《麦当娜和孩子由天使出席》1475年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画,面板，纵108 厘米横78厘米，美国威廉斯敦克拉克艺术学院藏。弗朗西斯卡一生的创作活动毫无疑问是一个从实用画法到数学再到抽象数学思考的演进过程。他的艺术创作严格遵从透视画法、人物的庄重造型和光线的表现力，对意大利南部的文艺复兴美术影响甚深--尤其是菲拉拉画派和威尼斯画派。
皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡（Piero della Francesca）是意大利文艺复兴早期的杰出画家之一，他的作品在形式、光影和透视方面具有开创性的影响。以下是对他的绘画风格和技巧的简要评析：
弗朗切斯卡的作品以严谨的几何形式和强烈的光影对比为特点。他注重对自然界的观察和深入研究，善于运用明暗关系来营造空间感和立体感。这种对形式和光影的探索，使他的作品具有深度和立体感，同时也传达出一种庄严而神秘的美感。
弗朗切斯卡是文艺复兴时期最早掌握线性透视技术的画家之一。他通过精心设计的线条和色彩，创造出一种深度和空间感，使观者仿佛置身于画作之中。这种透视技巧的使用，不仅增强了画面的真实感，也使得弗朗切斯卡的作品在当时备受赞誉。
弗朗切斯卡在人物形象的塑造上具有独特的风格。他通过对人物的比例、肌肉和骨骼的精细刻画，创造出一种庄重而神圣的效果。同时，他也将现实生活中的细节融入到作品中，使得人物形象更加生动和具有说服力。
弗朗切斯卡的绘画作品不仅展示了他的高超技巧和艺术才华，也反映出他对情感与理智的深刻理解。他的作品既有对自然和人类情感的描绘，也有对数学和哲学的探索。这种情感与理智的结合，使得他的作品具有深度和内涵，同时也为后来的艺术家提供了宝贵的启示。
皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡是一位杰出的画家和数学家，他的绘画作品在形式、光影、透视和人物塑造方面都具有开创性的影响。他的作品不仅展示了他的高超技巧和艺术才华，也反映出他对情感与理智的深刻理解，为后来的艺术家提供了宝贵的启示。