刀郎的《镜听》是一个不同寻常的经典作品。我前几次听，没有觉得它有什好的。可是经过很多仔细的研读，我越来越喜欢它的词和曲了。真是一部词曲都很优秀的杰作。刀郎用沙哑的西北汉子的嗓音居然以女主角的角度唱了一首委婉动情的歌曲。刀郎以前的歌曲节奏都比较慢，而《镜听》却全曲节奏都比较快，似乎这和刀郎以前的熟悉风格，以及委婉的女性深夜凄凉的主题不匹配，可是效果效果恰恰相反 – 非常好，非常震撼。其中后面的五更调（一更鼓儿天。。。而更鼓儿敲，。。。），是典型的中国民间曲调，在此表现的尤为的感人和升华全曲。总结我上面说的几点，那就是刀郎这10年磨刀，的确在新的音乐道路上，探索出巨大的成果。而不是总是学西方流行歌曲那一套。为中国民族音乐和流行音乐的发展开拓了新的方向，发掘了民族音乐的璀璨之处。
 
《镜听》是《聊斋》里的故事，我就不多说了。其实刀郎只是借用聊斋里描述的这个中国民间风俗，来展开了他的创作。歌曲本身已经和《聊斋》关系不大了。我尝试按自己的理解解读一下《镜听》的歌词。 因为遐想的空间很大，我自己也有几种解读，就选我（主观）认为最贴切的吧：
 
（1）   因為夢沒有留下種子鏡光嘲笑她的髮絲：丈夫出征时他们没孩子，在梦中出现场景都是战火和思念，也没有耳鬓厮磨相好过。多年了，头发都催白了。
 
（2）   所以守候在除夕期待渡鴉的只言片語： 渡鸦是死亡的象征，或传递亡灵的信息的不祥之神物；也可指死亡人的魂灵。
 
（3）   天青地黑萬籟俱寂沒有踪跡： 容易理解，不解释了。
 
（4）   她早已經在鏡中給了未來以定義： 其实她早知道丈夫战死了（知道答案了，但还是企盼和思念还是那么强烈）。
 
（5）   山魈讓她等一等 星夜兼程的情人：山魈是能在阴阳两界通信息的神物。梦中的山魈告诉她等一等，丈夫正在急急往回奔走（这是说她还是渴盼着丈夫回来，其实是借用山魈在自我安慰，不想让希望破灭，似乎看到丈夫（的亡灵）正飞奔回来和她团聚）。
 
（6）   他正越過沉睡的邊鎮 喚醒宵禁的新城：亡灵只能在夜间赶路。边镇，新城，这都似乎点到了沙场。新城比边镇离家更一些。（这里随着快速的节奏，反映了丈夫亡灵的急切赶路，其实反映了她内心的不平和渴盼的强烈）。
 
（7）   他帶來原野 他帶來穹隆 赤裸的穹隆： （夜深人静，但她脑海里的图像是栩栩如生，紧张而有压迫感） -- 他（的魂魄）在广袤的原野里，无月的苍穹下，匆匆地星夜兼程“（指：悲怆，苍茫，孤寂，急切）。
 
（8）   她的身體是無名的身體女蘿依依的浮萍：女萝是类似西班牙苔藓一类挂在大树之上的植物。随风飘逸，自己无根无枝。见过西班牙 MOSS的人也许会有这样的感觉，它们好像大树留的泪，无依无靠，随风飘摇，如浮萍（这里可以指一个没有丈夫依靠的古代少妇的凄苦经历，如女萝依依，雨打浮萍） 。
 
（9）   她的遺忘從未佔有遺忘野火春風草離離：她忘过很多东西，但是那惨烈的沙场和战争后荒原野草埋忠骨的图像，她从来没有在脑海（或梦中） 消失过。
 
（10）  一更鼓兒天 一更鼓兒天：一更是晚上7点到9点。此处出现非常好听的中国风的（牵动人心的）旋律。夜幕降临，看着窗外的星空，思绪又起。注意，这里用的是“天”，表示一更鼓没有带来 “心中的急切感”，而只是按下了她思绪开启的开关。这和后面越来越震撼急切的更鼓声，形成对比。
 
（11）  這一去金川十呀麼十八年：大小金川之战（1747-1749，3年；22年后，1771-1776，5年）。这18年，有学问啊。（1）如果当时丈夫出征前有孩子的话，至少也是18岁了。18岁就成人了，她也不至于 ”女萝依依，雨打浮萍“； （2）算算两次金川之战的时间，就会发现，18年没有回来，那其实就是已经战死沙场了。这和歌曲的第一和第二句产生了呼应。
 
（12）  他帶來原野 他帶來穹隆 赤裸的穹隆：前面解释了。
 
（13）  山魈讓她等一等 星夜兼程的情人：前面解释了。注意到歌曲节奏的急促？那正是她急切渴盼的心情越来越强烈。
 
（14）  他正越過沉睡的邊鎮 喚醒宵禁的新城：前面解释了。
 
（15）  他帶來原野 他帶來穹隆 赤裸的穹隆：前面解释了。
 
（16）  二更鼓兒敲 二更鼓兒敲：二更是晚上9点到11点。此处典型的悠扬的中国风再次出现，恰到好处。注意，前面是一更鼓儿”天“。 ”天“表示那鼓声没有让她一惊，而是注意力开始放在”天“际，思绪开始飞扬。而二更时，这里变成”敲“了。敲字表达了可盼丈夫回来的心情更加递进。”敲“，表示那鼓声已经惊动了她，提醒她，咋都过了一个时辰了，还没有回呢？【可是又不想放弃希望，所以自欺式地自我安慰自己：山魈告诉我，再等一等。。。与中间的山魈的出现呼应】
 
（17）  敲得淚珠兒對對往下掉：但是再怎么自欺欺人，也欺骗不了自己了（这里呼应歌词开始部分：她早已經在鏡中給了未來以定義： 其实她早知道丈夫战死了；还有渡鸦的形象，都是指她其实知道丈夫已经战死，永远不可能回来了，但还是不愿面对这个悲剧的现实）。因此，她再也忍不住情绪了，于是 “淚珠兒對對往下掉”。。。
 
（18）  三更鼓兒咚 三更鼓兒咚：三更是子时到凌晨1点，是24小时里最冷的时候。注意，这时候用的是 “咚”。 说明鼓声对内心的冲击更大。外面的凄寒，更加反衬出她内心的焦灼和凄切。
 
（19）  窗櫺不動哪裡來的風：窗櫺即窗格，是窗框里面的木格子。这里说了窗櫺不动，因此应该没有风啊。但是却感到有风。这里风指的是丈夫的魂魄来了。也可以是指，她熬了无数凄凉悲哀，坎坷孤独的昼夜，她已经坚持不住了，她死亡已经开始了（这个风就是指她的魂魄开始出窍）。
 
（20）  四更鼓兒催 四更鼓兒催：四更是凌晨1点到3点。啊，用到“催”了。显然比起前几更的鼓声，已经不是惊动她的内心了，而是“催促”。一方面表现她的心情已经急切澎湃到最高点，催促丈夫的魂魄赶快回吧，天亮了魂魄就不能赶路了。但是我觉得这里应该这么解释更好：这个”催“ 是鼓声催促她的“魂魄离开身体”。也就是，她再也活不过天明了。可怜人啊。
 
（21）  天上鴻雁往南飛：她解脱了（是吗？）。 鸿雁南飞，指的是思念家乡，思念亲人，渴望团聚。是她生命的最后一刻看到丈夫化作鸿雁南飞呢，还是她自己的魂魄终于飞向彼岸之花呢？我们不得而知。刀郎用的是五更调，但是全曲终于四更，让人无限遐想。。。
 
刀郎的本专辑里的《序曲》就那么几句歌词，但是它的格局非常高，有种对苍生无限悲悯的情怀，对人世间的苦凉百相有种宗教式的关怀和看破。《镜听》虽是深入一个令人无限同情的弱女子内心和视角来叙述一个委婉的故事，由于刀郎的歌词不是那么直白，就让人产生一种 “听后曲中人” 的感动。面对世事无常，谁没有受到过世态炎凉的委屈？谁内心在夜深人静之时没有唱过思念故去亲人的挽歌呢？
评分完成：已经给 樱桃儿熟了 加上 100 银元！